尽显“赵体”风韵；管道升则提笔作画，寥寥数笔，一竿翠竹便跃然纸上，竹叶疏密有致，墨色浓淡相宜，仿佛能听见风吹竹叶的簌簌声。
两人交换作品，赵孟頫看着《墨竹图》，赞道：“此竹有君子气，不娇不媚，风骨凛然，姑娘之才，不输男儿。”管道升看着行书帖，亦赞：“先生的字，如春风拂柳，温润如玉，不愧是‘松雪道人’。”
这次集会后，两人互生好感，都觉得对方就是这一世自己要寻找的人，次年，在乔篑成等友人的促成下，赵孟頫与管道升在大都成婚。婚房的墙壁上挂着两人合作的《竹石图》，书案上摆着共同临摹的《兰亭序》。新婚之夜，赵孟頫握着管道升的手，轻声说：“仲姬，往后余生，我愿与你一同研墨作画，一同赋诗填词，不负翰墨，不负你。”管道升点头，眼中满是温柔：“子昂，我亦愿与你同心同德，相伴白头。”
他们的书房，名为“松雪斋”，窗前种着一片竹林，案上摆着两方砚台——一方是赵孟頫的“澄泥砚”，一方是管道升的“端砚”，笔墨纸砚皆成双成对。每日清晨，管道升会先起身，将书房打扫干净，研好墨，等着赵孟頫前来。两人作画时，常是“你画山水我补竹”。赵孟頫擅长山水，他画的山水，多是江南景色，远山如黛，近水含烟，亭台楼阁点缀其间，充满诗意；管道升则擅长画竹，每当赵孟頫画完山水，她便在画的角落补几竿翠竹，或是在亭边画一丛竹，瞬间让整幅画多了几分生机。一次，赵孟頫画《吴兴清远图》，描绘故乡吴兴的山水，画到一半，却觉少了点什么。管道升在一旁看了，说：“这湖边若有几竿竹，再配上几只白鹭，便更有‘清远’之意了。”说着，便提笔在湖边补了竹，又在竹旁画了两只白鹭，一只低头饮水，一只展翅欲飞。赵孟頫看后，拍案叫绝：“仲姬，你真是我的‘画中知音’！”这幅《吴兴清远图》后来成为传世名作，画中的竹与白鹭，也成了两人艺术默契的见证。
除了作画，他们还常一同练字。赵孟頫的书法学“二王”，兼融褚遂良、李邕的笔意，形成了独具特色的“赵体”；管道升的书法最初学赵孟頫，后来又融入自己的风格，行书流转自然，楷书端庄秀丽，时人赞道：“管夫人书，与子昂殆不可辨，卫夫人后无俦焉。”
闲暇时，他们还会一同赋诗。赵孟頫的诗，多是抒情写景，清新自然；管道升的诗，则多是咏物言志，充满哲思。一次，两人在庭院中赏莲，赵孟頫先吟道：“翠盖红妆映碧波，清风徐来暗香浮。”管道升随即接道：“不与桃李争春色，独在淤泥自高洁。”赵孟頫听后，笑道：“仲姬这首诗，既是咏莲，也是自喻啊。”管道升亦笑：“先生的诗，不也是在写你心中的江南吗？”
婚后第三年，管道升生下长子赵雍。初为人父母，两人虽然忙碌，生活却更添了几分温馨。赵雍自幼在父母熏陶下长大，后来也成为了元代着名的书画家，擅长山水、人物，书法亦学“赵体”，这与父母的言传身教密不可分。
大德三年（1299年），赵孟頫任集贤直学士、江浙等处儒学提举。他最终官至翰林学士承旨，封魏国公。管道升也因为丈夫的功绩，被元仁宗封为“魏国夫人”。
每个人的一生都交织着喜怒哀乐，二人也不例外，大德八年（1304年），他们的小女儿赵由皙因病去世，年仅五岁。赵由皙自幼聪慧，深得两人喜爱。女儿的离世，让赵孟頫和管道升悲痛欲绝。赵孟頫整日茶饭不思，管道升虽也伤心，却强忍着悲痛，照顾赵孟頫的饮食起居。
为了让赵孟頫走出悲痛，管道升提议一同画一幅《慈竹图》，寄托对女儿的思念。赵孟頫点头应允，两人一同作画，画完后，管道升在画的右上角题诗：“慈竹依依绕宅生，秋风不改旧时青。纵然失去娇儿女，犹有贞心向月明。”赵孟頫看着诗，眼中的泪水渐渐止住，他知