回复——他们很乐意跟工作室合作，还愿意提供陶瓷文化顾问和复刻陶瓷道具的支持。
倾喃也完成了合作方案的初稿，里面详细介绍了工作室的非遗资源、合作方式和预期效果。
凰慕则跟导演聊得很愉快，导演不仅同意了汉服设计和道具建议的合作，还邀请三人担任剧的“非遗文化顾问”
，在片尾署名。
下午，三人召开了工作室的全员会议，把跟剧组合作的事情告诉了大家。
学徒们都很兴奋，纷纷表示愿意帮忙——有的说可以负责汉服的制作，有的说可以帮忙设计陶瓷纹样，还有的说可以负责非遗周边的包装。
小徒弟更是激动地说：“我可以帮大家整理资料，还可以去片场帮忙打打杂，保证不添乱！”
看着大家热情高涨的样子，三人心里满是欣慰。
樊赟说：“这次跟剧组的合作，不仅是工作室的新尝试，也是推广非遗文化的好机会。
我们要好好把握这个机会，让更多人通过影视剧了解非遗、喜欢非遗，让咱们的‘轻折柳’走得更远。”
十二月的柳岸里，工作室的染坊里飘着淡淡的草木香，樊赟、倾喃和凰慕正围着一张长桌，和学徒们一起研究铜官窑陶瓷纹样的汉服设计。
桌上摊着厚厚的铜官窑纹样图谱，从唐代的青釉褐彩缠枝纹，到宋代的白釉刻花莲纹，再到现代创新的陶瓷几何纹，每一张图纸都被标注了细节——哪些纹样适合绣在衣摆，哪些适合做领口装饰，哪些能和扎染工艺结合。
“咱们先从《铜官瓷语》剧组需要的‘工坊学徒服’入手，”
樊赟指着一张唐代简化缠枝纹图谱，“这种纹样线条流畅，绣在浅青色襦裙的下摆上，既符合剧里的时代感，又不会太繁复，方便演员做揉泥、递工具的动作。”
倾喃拿着布料样本补充：“我选了透气的棉麻面料，染的时候加入少量瓷土矿粉，能让布料呈现出类似陶瓷的哑光质感，拍照时会更有韵味。”
凰慕则负责纹样的简化与适配，她用铅笔在纸上勾勒修改：“原有的陶瓷纹样太复杂，绣在汉服上耗时又容易勾线，咱们把缠枝纹的枝叶简化成三瓣，莲纹的花瓣从八片减到五片，这样既保留了陶瓷的特色，又适合批量制作。”
学徒们围在旁边，有的记录尺寸，有的尝试用丝线绣小样，染坊里满是笔尖划过纸张的沙沙声和丝线穿过布料的细微声响。
一周后，第一件“陶瓷纹样汉服”
样品完成了——浅青色棉麻襦裙的下摆，用米白色丝线绣着简化的缠枝纹，腰间系着一条土黄色布带，上面用褐色丝线绣了小小的陶瓷器图案，领口内侧还缝了一小块印有莲纹的细棉布。
当剧组的服装师看到样品时，忍不住上手摸了摸布料：“这质感太特别了，既有棉麻的软和，又带着点陶瓷的挺括，纹样也不抢戏，正好符合学徒服的设定！”