p;周至现在手里分别握有传古《坐龙图》和《蜀山图》荆浩两幅修复好的古画，还亲手修复过明末清初画僧髡残的《芒竹入山图》，在这方面已经不是完全的门外汉。
倪瓒山水画特色是平和淡远，最典型的构图方式是近景一片土坡，上面生长一丛杂树，旁置一小草亭，远景在上方，是缓缓山丘。
而皴法特点是折带皴，墨全画用细笔勾皴，色淡雅，基本上没有粗笔重墨。
这可以说是倪云林山水的典型符号。
而沈周有个外号叫“粗沈”，他的画作有“细沈”“粗沈”两种风格。
细沈就是吸收模仿前朝名家文人画的画法，俊逸多书卷气，是明代文人画的代表。
而“粗沈”则是他的创举，落笔沉雄豪迈，洗练质朴，是对前朝的突破与创新。
所以问题就来了，要是沈周现在在周至的面前，周至就会忍不住问他一句——说好的仿倪瓒，咋还是玩你自己的风格呢？
再往下一看，嘿，就好像沈周料定会有人这样问一般，在落款中写了两句——“此与倪迂偶似之，似是而非俱莫论”。
“肘子你还懂画？”袁所长问道。
“只懂一点点，我对宋画懂得多一些。”
这倒的确没有说谎，虽然明四家的画作也了不得，拍卖价格动辄数千万，但是周至手里那两幅已经修复出来的宋画，足以换下这个展馆中全部吴门画派的作品。
“那伱应该看得明白，毕竟明四家都是上追五代名家，而受五代名家影响最深，传承最近的，可不就是宋代名家吗？”
“对，倪瓒的画风我是清楚的。”周至说道：“沈周的画风，似乎……挥毫落墨之间，虽然偶有心摩手追宋元诸家笔法，然还是浇自己胸中的块垒。”
“你觉得哪些地方偶有心摩手追呢？”袁所长可不想这么简单放周至过关。
“倪瓒的画作喜欢近景画石坡近岸，三五树木；远景一两平坡远山；中间空白的是水面，毫无波澜。一眼望去，段落简洁分明，疏密有致，将“留白”之妙运用得妙到毫巅，追求的是‘弦外之音’，‘言外之境’。我称之为‘一河两岸’大法，就如同站在我们老家的石盘角看近处的怪石和河对岸的山村和白塔一般。”
“身周的这幅画，从画面看乃是西山秋景，构图模仿倪瓒‘一河两岸式’平远构图，景致简略，境界开阔。右部近景处绘土坡岸角杂树，中景为湖心群岛，岛上殿宇佛塔矗立，远景为逶迤迷蒙群山，水面清寂，不着水纹。”
“山体坡度平缓，类于董巨‘馒头山’体势。山石用淡墨勾勒轮廓，这些都是五代画家的特点。”
“然而近处土坡岸角多用侧锋折带皴法，看似有些倪瓒‘批麻折带’的特点，然而下笔