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“下面，有请陈昂登台献唱。”
“为我们带来《夜的第七章》。”
“让我们看看大侦探陈昂，是怎样用一首歌，带我们领略一个完整的侦探故事的。”
介绍一出。
所有人都看向了陈昂。
现代音乐，不像古代应酬唱和的词那般，有着格式固定的词牌名，固定的唱法。
词也就那么三五十字。
现代音乐，一首歌，起步就是几百上千字，有主歌，副歌。
要讲述一个完整的侦探故事，既要有逻辑性，又得押韵，还要让叙事的起承转合，贴合旋律起伏。
甚至，还可能有变奏。
这难度，简直堪比登天。
要不然被称为‘说唱之神’的阿姆，也不至于在说唱中。
直接了当，在开头就说自己的歌词，是胡扯，是不顾逻辑，强行押韵的杂技了。
迎着所有人不解的目光。
陈昂嘴角勾起，压了压头上的侦探高帽，向着着舞台走去。
两名主持人走向舞台一侧，将舞台交给陈昂。
灯光一盏一盏的熄灭。
突然，
一道黑色奢华，神秘而干净，冲击力强大，像是灵魂的哭泣般让人震撼，诡异而圣洁旋律。
突兀的响起。
所有观众，都是一惊：
“这……这旋律，完全没有一点华国风影子，难道这场陈昂要放弃自己最大的优势？”
“我记得陈昂在《唱作人》上唱了首哥特式的《以父之名》？这首难道也是哥特式的曲风？”
“胡里麻糖（胡扯），哥特式的特点，是阴暗、颓废、冰冷，并且表示对死亡和黑色的向往，陈昂那首《以父之名》，是以《教父》为原型创作的，最后几声枪响，就代表着死亡，这旋律神秘气息浓重，我看着像歌剧式的。”
“‘歌剧式？’，歌剧式是神秘且宏大吧，我听着这个是既有古典的神秘，又有现代华丽的气氛，到底怎么形容呢？”
……
也就在观众们议论纷纷，各自猜测时。
舞台上，一道微光亮起，照出了身穿黑色大衣，头戴侦探高帽，脚踩着皮靴，还叼着一个烟斗。
活脱脱一个福尔摩斯形象的陈昂。
还未等观众们惊讶出声。
在古典钢琴的悠扬起伏，与现代电子合成器的介入的打击感中，陈昂终于开唱了。
“1983年小巷 ，12月晴朗。”
“夜的第七章”
“打字机继续推向。”
“接近事实的那下一行。”
“石楠烟斗的雾，飘向枯萎的树。”
“沉默的对我哭诉。”
……