三月的徽州，春雨刚过，竹编作坊的院子里冒出新的竹笋。
樊赟、倾喃和凰慕带着法国藤编匠人皮埃尔、纪录片剧组，走进了程师傅的竹编工坊——这是“中法非遗对话”
纪录片的第一站，要记录徽州竹编与法国藤编的技艺碰撞。
程师傅先给皮埃尔演示“劈竹丝”
，一把特制的劈刀在毛竹上轻轻一划，竹片便顺着纹理裂开，再反复劈削，最终变成细如丝的竹丝。
皮埃尔惊叹地拿起竹丝：“中国匠人能把竹子处理得这么精细，我们法国藤编用的藤条更粗，讲究的是编织的结构感，两种手艺各有妙处。”
说着，他拿出自己带来的藤编工具，现场编了一个简单的藤编筐，藤条在他手中交错，很快就形成了紧密的菱形纹路。
樊赟提议“跨技艺合作”
：用徽州竹丝编筐身，用法国藤条编筐柄，结合两种手艺的优势。
两人围着工作台琢磨，程师傅教皮埃尔如何让竹丝更服帖，皮埃尔则教程师傅如何用藤条做出更有韧性的把手。
当一个“竹丝藤柄筐”
完成时，竹丝的细腻与藤条的粗犷相得益彰，剧组的摄像机全程记录下这一过程，导演忍不住称赞：“这才是真正的‘非遗对话’，不是谁学谁，而是相互成就。”
凰慕在纪录片脚本里，特意加入了“匠人生活”
的片段：镜头跟着程师傅去山上选竹，记录他如何辨别竹子的年限；跟着皮埃尔去柳岸里的市集，看他对中国的竹编小物件充满好奇；还拍了两人一起在院子里喝茶，用手比划着交流编织心得的场景。
“观众不仅想看到技艺，更想看到匠人的故事，”
凰慕和导演沟通时说，“这些生活化的细节，才能让不同文化的观众产生共鸣。”
倾喃则负责纪录片的“非遗体验”
环节，她带着皮埃尔去柳岸里的体验店，教孩子们编简单的竹编挂件，皮埃尔也教孩子们编藤编小书签。
有个孩子拿着自己编的“竹藤结合书签”
说：“这是中国和法国一起做的手艺，太酷了！”
这句话被摄像机捕捉到，成了纪录片里最动人的片段之一。
六月，纪录片剧组转战意大利佛罗伦萨，与陶瓷匠人马可会合，拍摄“福州脱胎漆器与意大利陶瓷”
的篇章。
马可的陶瓷工坊里，摆满了绘有文艺复兴风格图案的陶瓷，色彩鲜艳，笔触细腻；而樊赟、倾喃带来的福州脱胎漆器，则以温润的漆色和精致的嵌螺钿工艺，让意大利匠人眼前一亮。
郑师傅的徒弟小林特意从福州赶来，教马可“上漆”
技艺——在陶瓷坯体上涂一层薄薄的生漆，晾干后再反复打磨，让漆面与陶瓷完美结合。
马可尝试时，总不小心把漆涂得太厚，小林笑着说：“上漆就像给陶瓷‘穿衣服’，要轻薄才好看，我们福州脱胎漆器讲究‘薄如纸、亮如镜’，就是这个道理。”
马可慢慢调整力度，终于涂出了均匀的漆面，他兴奋地说：“中国漆器能让陶瓷更有光泽，我们可以把意大利陶瓷的绘画和中国漆器的工艺结合，做出新的作品。”
倾喃饰演的“非遗传播者”
，在纪录片里有一段“技艺展示”
的戏份：她拿着福州脱胎漆器的漆刷，在意大利陶瓷盘上画了一朵中国传统的牡丹，马可则在旁边用意大利陶瓷颜料，给牡丹加上了文艺复兴风格的背景花纹。
当一个“中西合璧牡丹盘”
完成时，中国的花卉与意大利的建筑图案融为一体，既有东方的雅致，又有西方的华丽，剧组的工作人员都忍不住拍手叫好。
樊赟则忙着研究“材料融合”
，她现意大利陶瓷的